コードの派生を説明した時にメジャースケールの音を

一個飛ばしに３つピックアップしたものがコードと説明しました。

一個飛ばしで選ぶ事を、三度の音の間隔で選ぶので三度堆積、

３つピックアップしたコードを三和音、トライアドと呼ぶと説明しました。

曲で使われるコードはどこから生まれるのか？【ダイアトニックコード】

ここで疑問はありませんか？

なぜ一個飛ばし、三度の音の間隔でないといけないのか？

というところです。

4度や6度堆積ではダメなのか？

今回はそこのところを説明します。

コードの選び方には倍音の並びが関係します。

倍音とは音を鳴らした時に、よく聞くと実際鳴らしている音の他に、うっすら高い音が鳴っていてその音を倍音と呼びます。

倍音を体感したい方は、うるさくない場所でピアノの一番低い音を鳴らすと倍音が聞こえやすいので試しにやってみてはどうでしょうか？

この倍音の並びが三度堆積していて、コードそのものの響きとなります。

実際に説明します。

まずドを鳴らします。

この時同時にオクターブ上のドが鳴ります。

このオクターブ上の倍音を２次倍音と呼びます。

３次倍音はソ

４次倍音はド

５次倍音はミ

この時点で出てきた倍音を並べるとドソドミとなり

まとめるとドミソになりコードの Cと同じになります。

ちなみに倍音の並びを倍音列と呼びます。

倍音列を続けます。

6次倍音はソ

7次倍音はシb

8次倍音はド

新しい音シbが出てきましたね。

これを先ほどのCコードの上に置くとドミソシbになり

C7のコードとなります。

三度堆積もキープしていますね。

今回は触れませんが9次倍音以降も三度堆積をキープしています。

このように一番自然な音の塊というのが三度堆積ということになります。

ただそのままやるとC7 D7 E7と、7thコードしか出てこない曲になってしまい世界はブルースであふれてしまいます。

そこで倍音列の三度堆積を使い、メジャースケールの枠に当てはめできたのが曲で使われるコード群　ダイアトニックコードとなります。

今回は倍音とコードの関係について話しました。

若干雑学的な話なのでコードの作り方は倍音列の手法を基にしている程度の認識でOKです。